「你能在每個房間中都找到天堂和地獄。吝嗇一點大家就會責怪彼此；一點點同情加上慷慨，人們則會發現天堂。」--《愛與黑暗的故事》
《愛與黑暗的故事》是娜塔莉波曼首部自導自演的作品，同時也入選第68屆坎城影展特別放映。故事改編自以色列作家阿摩司奧茲的同名小說。裡面的每個床前故事都有寓意。
其中一段小故事是改編自中國兩個和尚過河的故事，原來的故事是兩位和尚在行走，看到一名女子在河中溺水，大和尚衝過去解救她並把她抱上岸放在岸邊。事後兩個人繼續旅程，小和尚在很久之後開口問大和尚：「我們不是應該戒女色嗎，你抱著那個女子是否不妥？」，大和尚回：「我已經放下了，你心裡還抱著她嗎？」。這個故事被女主角做了點小變化，希望犯錯的兒子可以放下心中的內疚。
這是一部可以細細咀嚼的電影，節奏緩慢但仍能感受到猶太人在以色列獨立時代所面臨的動盪，每通報平安的電話可能都是最後一通。
娜塔莉波曼將劇本著重在母親與孩子之間的互動和一系列用寓言故事看生活的視角，雖然很多影評仍對原著和電影有所微詞，我還是覺得這是一部值得專心品嚐的好電影。
每次我自己看電影都選到好片，跟別人看都在比爛，真是魔咒。《天才柏金斯》（Genius)是四顆星等級，良駒需要伯樂，柏金斯就是那個伯樂，瘋狂寫手湯姆（裘德洛飾）就是良駒。
其中最有趣的一段，是湯姆到一位失意作家家中作客，隔壁傳來尖叫聲。
「我鄰居是演員，每天都會練習尖叫和大笑。」
那真是恐怖極了。
「大笑才恐怖，相信我。」
花了吃早餐和燉午餐的時間看完
這是一片義大利導演保羅傑諾維西(Paolo Genovese)在2016發行的小成本製作的電影。這部片評分很高，但片名和布魯斯威利主演的《完美陌生人》剛好撞名，如果要搜尋的話，打上義大利片名才準確。
打這篇文章時剛好聽到Lost stars，想起《曼哈頓戀習曲》(Begin Again)裡綺拉奈特莉那個勇敢為愛別離的女孩；這部裡娜塔莉波曼堅強獨立卻不敢愛的女孩形成好大的對比。
故事情節是從男主角亞當他老爸上了他前女友開始，他決心要打電話給電話簿所有的女人問她們願不願意跟他來一炮，喝得爛醉的他，最後在小時候露營認識、現在是醫師的女主角家中裸體醒來，女主角說完他昨天喝醉甩鳥的糗事把褲子丟給他穿上，誰知道不知道哪個深情對望兩個人天雷勾動地火真的來了個45秒的一炮。
後來講好，兩個人就是只打炮，睡覺不抱抱、不一起吃早餐、不要愛上對方。事情當然就是剛好相反的發展（因為這是電影，還有男的高富帥、女的白富美，喂~）。
劇本取材自英國作家沙拉瓦特絲小說《荊棘之城》，當然我沒看過那本書。
電影和小鮮肉一起看的，我問他聽到那些情色的文字朗讀會有反應嗎？看到女女性交會有反應嗎？答案都是否定的。
所以如果你是異性戀、打算以a片的心態去看，可能會大失所望。除非，是你想上的人約你去，而且她用溫柔的聲音把我上述的問題再問你一次，你的大腦就只會接收到一個訊息--反應。
在每次醒來望著對方熟睡的側臉，不敢拿相機拍下，怕破壞心中那道彩虹。後來才知道，捨不得把對方吵醒，也是私心的一種，為了成就永恆的瞬間。
看著對方隨地擱置彷彿還存在主人溫度半站立的長褲管，開始相信對方說的--那也是種裝置藝術，只要不動，他的某部分靈魂就會殘留在原地。
開啟一瓶冰涼涼的保特瓶飲料，把自己的杯子斟滿，其餘的留在瓶子裡，因為自己習慣拿杯子喝、對方習慣直接對著瓶口喝。我們什麼也沒說，便如此觀察習性，以行雲流水的方式進行著。
對方喜歡聽重金屬樂團，就一起聽重金屬；當電視打開飄洋過海來看你便取代了重金屬，對方就哼唱起飄洋過海來看你，接起電話繼續唱著，於是所有朋友都知道我們剛剛在看滾石音樂愛情故事，不矯作、不掩飾。
我開始學習和男人相處，不含性生活的那種，一起尖叫一起追殺蟑螂，互相習慣，應該說輪流讓對方的習慣優先，可以接受的，不能接受的，試著接受對方的說法。
張愛玲《傾城之戀》寫著：「死生契約，與子成說，執子之手，與子偕老，實在是最悲哀的一首詩，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：『我要永遠和你在一起，一生一世也不分開。』好像我們做得了主似的。」。而事實上我們都知道，那些流水似華年，最後可能只求在你墓碑上的左側有我的名字，好似命運也無法把我們分開。
看了電影《北京遇上西雅圖之不二情書》後，其中最探心裡是劇中一對大耋之年的爺爺奶奶補行年輕時沒有舉行的婚禮，爺爺帥氣的省略妳願意我願意的宣告，直說：兩個人都是要準備進棺材的人，如果真有那天，我希望是妳先走，如果是我先走，妳那麼膽小、又愛哭，落下妳一個一定不知道怎麼處理，我會在妳的碑位旁留一個空位，以後那裡放我的名字，如果妳願意，就在天上等等我，如果不願意在下輩子找個好人家吧。
我的腦袋裡突然響起江蕙《家後》歌詞中唱道：「等待返去的時陣若到，我會讓你先走，因為我嘛嘸甘，放你，為我目屎流。」。這樣的誓詞，讓電影院渲此起彼落的啜泣聲。電影中的爺爺中最後還是先走了，奶奶堅強的處理完後事，直到最後才抱著男主角大哭了出來。
雖然女人總是被設定在溫柔軟弱的框架，但如果是我情願當那個最後劃下句點的人，讓對方在天上笑著玩味，因為愛一個人，女人可以多堅強。
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在《美國文學院最受歡迎的23堂小說課》中，作者湯瑪斯．佛斯特(Thomas C. Foster)十分推崇艾德娜．歐布萊恩(EdnaO ' Brien)：
「因為小說的一些元素，使她的作品在愛爾蘭一部又一部地被禁止。歐布萊恩拒寫、也拒絕當一個「好的」愛爾蘭女性，她在《鄉村女孩》三部曲中處理了許多禁忌話題，像是描寫愛爾蘭女性性觀念開放，愛爾蘭男性則是退縮、情感發育不良，或有暴力傾向。這樣的描寫已經夠糟糕了，但小說中對於凱特與巴巴性行為的描寫，才是被禁的主因。然而，不論1960年代審查當局的想法為何，歐布萊恩小說中的「性」並不是因為淫亂而生，其中蘊含著很基本的想法--直到女性被賦予完整的人性，包括身體與性慾，她們才真正開始擁有身為人類該有的權利。」
「男性作家在小說中常讓愛爾蘭女性呈現修女、母親、凱瑟琳女伯爵，以及作為愛爾蘭祖國象微的窮老太婆等，這些不同比例元素的混合物，但她們不是真實的人物，只是象微罷了。歐布萊恩認為這些「象微物」活得非常辛苦，她不同意喬伊斯在小說《尤利西斯》中刻劃的莫莉．布魯姆，雖然與葉慈筆下的女性人物比起來，莫莉已經比較像個真實人物了，至少在性方面肯定是如此，在短篇小說《夜》裡，歐布萊提供了女性夜晚沉思的另一個版本，她的女主角瑪莉。胡立根是和莫莉一樣有魅力、精力充沛、充滿性慾且好咒罵的女性，但是她更加有血有肉，是個活生生的人物，而非只是一個藝術上的概念--這就是歐布萊恩想要傳達的思想。」
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在分享此文之前，我其實相當避談女權覺醒的話題，首先現在已經不是我母親的五○年代前，那個環境下的女性背負著多少我們永遠無法體會的抑鬱，倖存的荒唐可以流傳下來閒話家常，不幸的可能隨著傳統女性一股忍字訣帶進棺材。我很幸運活在這個前人已栽的年代，不代表女性不再受到侵犯或是受到侵犯時女性已經知道如何反擊，而是這個議題不再環繞「女性」身上。
上一個租屋處是個很注重小細節的房東，浴室裡排水孔裝的排水孔蓋是可旋轉關上的，防止蟑螂小蟲從裡面爬出來，那時候就很驚嘆這樣的小巧思，畢竟在上上個租屋處我可是被蟑螂嚇到連家都不敢回；唯一的缺點就是我常常忘記關上、忘記已經關上或不知怎麼個它就關上就洗澡造成淹水。
到了新家之後，因為是高樓層可能沒有蟑螂的問題，但我卻發現一種會跳的小昆蟲，可能是癭蚋或跳蟲之類的，牠很happy的跳，我很不happy的跳，本人害怕的除了蟑螂再來就是如螞蟻一般小、殺死一個還有千千萬萬個的生物。上網查了一下喜愛潮濕的牠們常常都從排水孔來，於是我搜尋了排水孔蓋，意外的發現落水頭膜片這個好東西。
膜片的防臭原理為無水時，膜片與排水孔間直接密合形成氣密；有水時，膜片因重力下沉而開啟排水。不僅不用自己腳動開開關關，也不會沒人在家淹水時無法排水（雖然機率很低）的情形，一根螺起子就可以安裝完成。
圖片來源：創彙國際 (ICO International)
目前我在拍賣有看到這家有賣，不知道是不是專利技術？一個才50元，還買四送一，超便宜阿阿阿...
The broken circle breakdown，已是殘缺的圓還破碎，這樣的片名讓我很有心裡準備。
劇情一開始讓我想起Inside Llewyn Davis(醉鄉民謠)，最近怎麼都挖到country music，
頹廢慵懶的音調配上昏暗燈光及煙霧彌漫，簡單unplug吉他或樂器，直率描述生活的歌詞，
喜歡。
我喜歡女主角Elise突然從旁出現爬上車前蓋，撩人的姿態、媚動的眼神：Hey, cowboy.（勾）
